Bagaimana sinema Malayalam menggambarkan mimpi Madras selama bertahun-tahun

Sinema Malayalam selalu memiliki ikatan yang erat dengan Madras/Chennai, dan penggambaran kota dalam film Malayalam secara bertahap berubah selama bertahun-tahun.

Di Vineeth Sreenivasan Hridayam (Hati), Arun Neelakandan (Pranav Mohanlal) yang serius, yang sedang dalam perjalanan ke Chennai untuk melanjutkan studi teknik, bertanya kepada mantan siswa seperti apa kota itu. Jawaban yang dia dapatkan dari sesama Malayali adalah ketika saatnya dia pergi, kota itu akan menyentuh hatinya. Arun yang melamun mendarat di Chennai, dengan lagu Tamil di latar belakang merayakan tradisi tercinta Tamil Nadu dalam menyambut orang asing – vantharai vaazha vaikkum Tamizh Nadu.

Bengaluru, dalam sinema Malayalam kontemporer, sering digambarkan sebagai kota petualangan di mana kaum Malayalis kehilangan hambatan dan bereksperimen dengan pilihan hidup. Beberapa film Malayalam seperti 100 hari cinta dan Hari Bangalore menyebut Bengaluru sebagai kota di mana karakter Malayali, kebanyakan dari kelas menengah atas dan strata istimewa, menemukan kebebasan dan, kemudian, diri mereka sendiri.

Namun sebelum Bengaluru menjadi negeri impian, Madras atau Chennai, kota metropolitan pertama yang muncul dalam beberapa film Malayalam, sering digambarkan sebagai negeri harapan dan kemungkinan. Namun, fokusnya lebih pada kota yang menyediakan lapangan kerja dan peluang mata pencaharian daripada pengejaran individualistis; alur cerita juga berpusat terutama pada orang miskin dan kelas menengah ke bawah. Ini, bagaimanapun, sedang berubah, contoh terbaru adalah Hridayam.

Tonton: Lagu ‘Darshana’ Hridayam

Hubungan antara sinema Madras dan Malayalam

Sinema Malayalam selalu memiliki hubungan yang erat dengan Madras. Vigathakumaran, film Malayalam pertama, disutradarai oleh pengusaha JC Daniel. Syuting di studionya sendiri di Thiruvananthapuram dan dirilis pada tahun 1928. Untuk membuat film tersebut, Daniel pergi ke Madras untuk mempelajari teknik pembuatan film dan membeli peralatan. Kota ini adalah ibu kota produksi film untuk sinema India Selatan dan memiliki berbagai studio tempat pembuatan film. Namun, kunjungan Daniel tidak berhasil dan dia ditolak masuk ke banyak studio. Dia kemudian melakukan perjalanan ke Mumbai, lalu ke Bombay, dan memperoleh keterampilan dan peralatan yang diperlukan.

Namun baru pada tahun 1940-an film Malayalam mulai sering dibuat, dengan dukungan dari pemerintah negara bagian. Selama beberapa tahun, pembuatan film di Kerala berpusat di Thiruvananthapuram. Namun kemudian, ia pindah ke Chennai/Madras. Baru pada akhir 1980-an dan awal 1990-an industri film Malayalam kembali ke Kerala dengan sebagian besar film diambil di Thiruvananthapuram dan Kochi.

Mengingat kedekatan antara industri film Malayalam dan Madras, tidak mengherankan jika kota ini sering disebut-sebut dalam sinema Malayalam sebagai tanah peluang. Dalam sebuah artikel berjudul kota impian Malayalees, kritikus film CS Venkiteswaran mengutip lagu penulis lirik P Bhaskaran dari film tersebut. Nagarame Nandi yang memuji luasnya kota dan peluang yang ditawarkannya. Film tahun 1967, yang ditulis oleh MT Vasudevan Nair dan disutradarai oleh A Vincent, berkisah tentang sebuah keluarga Malayali dari sebuah desa di Kerala yang bermigrasi ke Madras dengan harapan kehidupan yang lebih baik.

Lihat: Nagarame Nandi

“Sebelum Bombay dan Asia Barat menjadi tujuan favorit bagi anak muda Malayalee yang ingin melepaskan diri dari lingkungan feodal rumah mereka dan menemukan kehidupan baru dan kebebasan anonimitas, Madras adalah kota yang paling diinginkan dan lebih mudah diakses. Tidak seperti Bombay, yang secara geografis terpencil dan asing secara bahasa, Madras sangat dekat dengan jantung orang-orang Malaya. Dan dari awal, madirasi melambangkan kota impian Malayalee,” tulis CS Venkiteswaran, menunjukkan bahwa sejak tahun 1956 sudah ada anak koran, sebuah film Malayalam di mana sang protagonis melakukan perjalanan ke Madras untuk mencari nafkah.

Banyak film Malayalam dibuat di studio Madras dan beberapa di antaranya juga dibuat di Madras. Pada 1970-an dan 80-an, ketika pengangguran dan migrasi menjadi tema utama dalam film-film Malayalam, beberapa cerita memiliki pahlawan yang bepergian ke Madras untuk mencari pekerjaan. Beberapa contoh termasuk Prem Nazir Marunattil Oru Malayali (1971, A.B. Raj), karya Mohanlal Sumitra Vilikunnu Mukundetta (1988, Priyadarshan), dan yang selalu hijau Nadodikattu (1987, Sathyan Anthikkad) di mana para protagonis mendarat di Madras dengan keyakinan bahwa itu adalah Dubai. Film-film ini mendokumentasikan cobaan dan kesengsaraan karakter di tanah dan budaya baru sambil berjuang untuk memberi makan diri mereka sendiri.

Film 1990 Kurir Madras No.20, disutradarai oleh Joshiy, adalah misteri pembunuhan di mana seorang wanita muda ditemukan tewas di toilet kereta api dan sekelompok pria mabuk disalahkan karena membunuhnya. Mohanlal memainkan peran Tony Kurishingal, putra istimewa seorang pengusaha kaya, yang melakukan perjalanan ke Madras untuk menonton pertandingan kriket dan bersenang-senang dengan teman-temannya. Ini mungkin salah satu dari beberapa kali dalam sinema Malayalam di era ini di mana pergi ke Madras tidak diperlihatkan sebagai tanda putus asa untuk melarikan diri dari keadaan di rumah.

Pada awal 2000-an, Madras telah menjadi Chennai, dan film-film Malayalam juga telah meninggalkan keasyikan mereka dengan aspirasi karir kelas menengah. Sathyan Anthikkado Yathrakarude Sradhakku (2002), yang dibintangi oleh Jayaram dan Soundarya, bercerita tentang seorang pria dan seorang wanita yang akhirnya tinggal di rumah yang sama meskipun tidak menjadi pasangan karena kurangnya ruang sewaan yang berkualitas untuk penghuni tunggal. Mereka berpura-pura menikah untuk penampilan. Namun, meskipun berada di Chennai untuk bekerja, film ini berfokus pada komedi kesalahan dan kesalahpahaman yang berasal dari fasad yang mereka pertahankan.

Chennai di film Malayalam zaman baru

Film-film Tamil selalu populer di Kerala, dan sebagian dari penonton Tamil Nadu juga mengikuti film-film Malayalam dari dekat. Dengan multipleks yang menampilkan film dengan subtitle dan platform Over-the-Top menjembatani kesenjangan antar budaya, lebih banyak pemirsa menonton konten dari negara bagian tetangga. Chennai tidak cukup ‘marunaadu‘ (tanah lain) dia.

Juga, banyak pembuat film dan aktor generasi muda telah menghabiskan beberapa tahun di Chennai dan memahami kota sebagai orang dalam dan tidak melihatnya dengan lensa eksotis.

Sebagai contoh, Hridayam secara longgar didasarkan pada pengalaman Vineeth Sreenivasan di sebuah sekolah teknik di Chennai. Tidak seperti film Malayalam sebelumnya yang menampilkan beberapa simbol ikonik Chennai seperti Stasiun Kereta Api Pusat Madras atau gedung LIC, film ini menangkap esensi kota, mulai dari pantai hingga restoran pinggir jalan dan jurang sempit dengan kelangkaan makanan, air permanen. Meskipun karakter utamanya adalah semua orang Melayu, ada juga karakter Tamil yang penting dalam film [Selva].

Film pertama Alphonse Puthren adalah dwibahasa Tamil-Malayalam Neram, terletak di Chennai. Ceritanya berkisar pada lulusan teknik komputer yang kehilangan pekerjaannya (Nivin Pauly) dan memutuskan untuk melarikan diri dengan pacarnya (Nazriya), hanya untuk terlibat dalam kegiatan kriminal. Seperti Vineeth, Alphonse juga belajar di Chennai, mendapatkan gelar di bidang film. Film keduanya, drama masa depan Premam, berlari untuk rekor 275 hari di Chennai. Meskipun film ini berlatar di Kerala, salah satu pemeran utama wanitanya adalah seorang tokoh Tamil bernama Malar Miss (Sai ​​Pallavi). Keberhasilan film tersebut membuka jalan bagi lebih banyak penggambaran lintas budaya dalam sinema Malayalam.

Kakak Vineeth, Dhyan Sreenivasan, telah membuat debut penyutradaraannya dengan Drama aksi romantis, dengan Nivin Pauly dan Nayanthara. Film ini mengambil modern dari komedi klasik Malayalam Vadakkunokkiyanthram, dan tentang seorang pria dengan rasa rendah diri yang selalu curiga terhadap istrinya. Sementara yang asli berlatarkan Kerala, film terbaru ini berlatar di Chennai.

Ketika Anoop Sathyan, putra sutradara veteran Sathyan Anthikkad, membuat debut penyutradaraannya, itu dengan syuting di Chennai — Varane Avashyamund. Itu diproduksi oleh Dulquer Salmaan, “bocah Chennai” lain yang melakukan sebagian dari sekolahnya di kota. Film ini tentang seorang wanita paruh baya [Shobhana] dengan seorang putri dewasa yang jatuh cinta.

Tonton: Trailer dari Varane Avashyamund

Para pembuat film ini tidak hanya mendekati Chennai secara berbeda, tetapi mereka juga melihat potensi untuk memperluas cakupan film mereka dengan memasukkan aktor populer di kedua negara bagian atau memberikan peran penting kepada karakter Tamil. [Malayalam superhero film Minnal Murali had Guru Somasundaram playing the super villain]. Temanya juga urban dan ambisius, melampaui batasan linguistik dan budaya.

Tampaknya sementara Bengaluru tetap menjadi Las Vegas untuk Malayali of Kerala, Chennai telah menjadi “Namma Chennai” selama bertahun-tahun. Sebuah tanah harapan masih, tapi tidak asing seperti sebelumnya.

Baca juga: Saya berutang beberapa keputusan karir terbaik saya kepada teman-teman saya: Vineeth Sreenivasan intv

.

Leave a Comment