Terpukau di tengah gelombang baru sinema Malayalam

Pandering untuk penggemar menahan orang-orang Spians Mammootty dan Mohanlal dari membiarkan diri mereka menjelajahi wilayah yang belum dipetakan seperti dulu.

Menjelang akhir hari pertama bulan Desember tahun lalu, teater di Kerala dan kota-kota metro di luar Negara Bagian menyaksikan antrian panjang berliku dari penggemar Mohanlal. Industri film Malayalam baru saja mulai pulih dari jeda, yang disebabkan oleh pandemi COVID-19, dan rilis ‘Marakkar: Singa dari Laut Arab’, salah satu film paling mahal yang pernah ada di industri ini, diharapkan akan mendorongnya. Kerumunan, kebanyakan laki-laki, semua ada di sana untuk pertunjukan tengah malam khusus khusus untuk para penggemar superstar ekspresi kekecewaan dari para penggemar berat; film ini jauh di bawah ekspektasi mereka. Untuk para penggemar Mammootty juga, beberapa tahun terakhir telah ditandai dengan banyak hype pra-rilis, seperti dalam kasus ‘Satu’ tahun lalu, hanya untuk diikuti oleh kekecewaan. Dalam dua dekade terakhir, jumlah film dari salah satu superstar, yang mendapat pujian kritis atau mendapat skor tinggi di box office pucat dibandingkan dengan jumlah yang tidak pantas.

INTINYA

  • Mammootty dan Mohanlal memulai karir mereka di sinema Malayalam pada waktu yang hampir bersamaan, mengisi kekosongan yang ditinggalkan oleh Prem Nazir, Sathyan dan Jayan. Mereka berdua biasa membintangi 15 hingga 20 film setiap tahun dengan berbagai macam peran yang didukung penulis. Karakter yang dimainkan yang keadaan pengangguran, kekecewaan umum atau bahkan kemarahan yang dibenarkan menarik bagi kaum muda pada periode itu. Penulis dan pembuat film menggunakan bakat mereka untuk karakter yang cacat dan tidak selalu terbatas pada kode moral konvensional.
  • Setelah formalisasi asosiasi penggemar mereka, mereka mulai memainkan peran yang lebih besar dari kehidupan, mengenakan hipermaskulinitas mereka di lengan baju mereka. Jumlah film yang diakui secara kritis dalam dua dekade terakhir untuk kedua aktor jauh lebih rendah dibandingkan dengan yang mereka berdua miliki di masa lalu. Dengan munculnya ruang OTT, tidak banyak peminat film-film jenis lama. Meskipun ini telah membuat para superstar menurunkan pertunjukan one-man mereka, mereka masih belum dapat menangkap kembali keajaiban masa kejayaan mereka.
  • Terlepas dari rekor yang mengecewakan dalam beberapa tahun terakhir, setiap rilis film superstar adalah peristiwa yang didahului oleh aktivitas hingar bingar untuk asosiasi penggemar mereka. Para penggemar memberikan bagian terakhir mereka untuk memastikan bahwa film tersebut mendapat grand opening. Di era media sosial, mereka kembali ke rumah untuk memposting ulasan positif di semua platform yang memungkinkan, melawan ulasan negatif dan bahkan meluncurkan serangan troll terorganisir pada mereka yang memposting ulasan negatif.

Masa lalu yang indah

Rekor ini sangat kontras dengan rekor box office pada 1980-an dan 90-an untuk kedua bintang tersebut, yang memulai karir dan pengaruh mereka di sinema Malayalam pada waktu yang hampir bersamaan, mengisi kekosongan yang ditinggalkan oleh Prem Nazir, Sathyan dan Jayan. Itu adalah waktu di mana keduanya biasa membintangi 15 hingga 20 film setiap tahun (Pada 1986, salah satu tahun terbaik untuk sinema Malayalam, Mohanlal membintangi 34 film dan Mammootty dalam 35, banyak di antaranya menjadi super hits) , menulis berbagai macam peran yang didukung oleh penulis. Itu adalah hari-hari sebelum mereka sadar akan citra.

Baca Juga | Dapatkan ‘Pertunjukan Hari Pertama Pertama’, buletin mingguan kami dari dunia perfilman, di kotak masuk Anda. Anda dapat berlangganan gratis di sini

Mohanlal, misalnya, tak segan-segan memerankan Haridas di ‘Amritham Gamaya’, seorang dokter yang hidup dengan rasa bersalah karena telah mencabuli dan menyebabkan kematian seorang mahasiswa junior di perguruan tinggi, atau dalam kasus Mammootty, ada film seperti ‘Vidheyan’, di mana ia memainkan tuan tanah yang menindas. Pada saat yang sama, mereka membuat diri mereka disayangi oleh penonton dengan karakter yang hampir semua orang bisa kenali. Keadaan pengangguran mereka, kekecewaan umum atau bahkan kemarahan yang dibenarkan yang berasal dari ketidakberdayaan menarik bagi kaum muda pada masa itu. Penulis dan pembuat film termasuk KG George, Padmarajan dan Bharathan, yang semuanya menempuh jalur sinema menengah, antara sinema arus utama dan paralel, menggunakan bakat mereka untuk karakter mereka yang cacat dan tidak selalu terbatas pada kode moral konvensional.

Bandingkan dengan karakter yang mereka perankan dalam dua dekade terakhir, yang mayoritas merupakan peran unidimensional yang tidak membutuhkan banyak usaha dari dua aktor brilian ini, selain memelintir kumis mereka, menyampaikan monolog bertele-tele yang diakhiri dengan punchlines, bash up preman, dan juga menunjukkan wanita percaya diri dan vokal tempat mereka. Ironisnya, ini juga merupakan saat ketika klub penggemar masing-masing benar-benar terlihat di ruang publik Negara.

Harga fandom massal

Meskipun kedua klub penggemar mereka telah ada secara informal untuk waktu yang lama, baru pada akhir 1990-an asosiasi penggemar kedua bintang tersebut secara resmi terdaftar, dengan nama Mammooty Fans and Welfare Association International (MFWAI), dan All Kerala Mohanlal Fans Association ( AKMFA), dengan bintang-bintang juga menjadi bagian dari kegiatan mereka.Mungkin kebetulan, tetapi waktu formalisasi asosiasi ini penting. Ini terjadi sekitar waktu ketika keduanya mulai memainkan peran yang lebih besar dari kehidupan, mengenakan hipermaskulinitas mereka di lengan baju mereka. Film seperti’Aaram Thampuran’, ‘Ustad’, ‘Narasimham’, ‘Ravanaprabhu’ dan banyak lainnya ditulis untuk Mohanlal, sementara Mammootty memiliki ‘Valiyettan’, ‘Rakshasarajavu’ dan lain-lain. Bintang-bintang mulai terlihat lebih besar dari film mereka, dan naskah mulai ditulis untuk memproyeksikan bintang daripada karakternya. Penyimpangan terhadap norma ini sangat sedikit dan jarang terjadi antara pasca-milenium, dekade pertama yang akan ditandai sebagai salah satu titik terendah sinema Malayalam.

Mammootty telah berakting dalam 109 film dan Mohanlal dalam 95 film sejak 2001 hingga sekarang. Dari jumlah tersebut, keduanya hanya memiliki sekitar 10 hingga 15 film, yang dapat disebut sukses komersial atau mendapat pujian kritis, seperti ‘Thanmatra’ emas ‘Pranchiyettan dan Orang Suci’.Jumlah film yang mengesankan dalam dua dekade terakhir untuk kedua aktor tersebut jauh lebih rendah dibandingkan dengan yang mereka berdua miliki pada tahun 1986 itu, atau beberapa tahun setelahnya. Tidak mengherankan bahwa banyak film dari tahun-tahun itu masih merupakan tayangan ulang yang paling disukai oleh sebagian besar penonton Malayali. Meskipun kehadiran beberapa penulis skenario hebat selama periode itu memang berkontribusi banyak pada jenis peran dan film yang mereka dapatkan di akhir 1980-an dan awal 90-an, kurangnya persyaratan untuk memenuhi kebutuhan asosiasi penggemar saat itu, tampaknya telah menginformasikan pilihan mereka juga. Ini terbukti dalam bagaimana kedua aktor ini jarang menjadi bagian dari salah satu usaha menarik oleh penulis skenario dan pembuat film baru di industri pasca 2010, itulah sebabnya film mereka sebagian besar absen dari daftar film yang dibicarakan dalam fase popularitas film Malayalam pan-India saat ini. Dalam sinema Malayalam yang berubah, pahlawan bukanlah yang pertama di antara yang sederajat, tetapi salah satu dari banyak karakter yang hampir sama pentingnya. Latar sosial dari film-film ini juga telah berubah dari tahun 1990-an, waktu yang terkenal dengan nostalgia feodalnya, ke ruang yang lebih langsung dan kontemporer, di mana kebiasan dan perbedaan dirayakan.

Di Fahadh Faazil’sMaheshinte Prathikaram’ (Mahesh’s Revenge), disutradarai oleh Dileesh Pothan, protagonis dalam adegan pengantarnya bangkit dari kolam menyenandungkan lagu tema ‘ Mohanlal.Narasimham’ , mengingatkan kita pada film balas dendam berdarah di masa lalu yang telah mencapai status kultus. Tapi balas dendam Mahesh, yang disajikan kepada kita dengan balutan humor dan empati, lebih lembut. Atau, ambil kasus Madhu C. Narayanan ‘Malam Kumbalangi, di mana macho Shammi, yang bisa menjadi pahlawan pada 1990-an, adalah penjahat, sementara tiga pria cacat, termasuk satu yang menangis di layar, diperlakukan dengan cara yang positif. Perempuan-perempuan dalam film-film ini juga bukan orang-orang yang membutuhkan bantuan laki-laki “kuat”, melainkan mereka yang berdiri sendiri dan bahkan menempatkan laki-laki macho pada tempatnya. Pertunjukan maskulinitas dicerca dalam film-film yang banyak dirayakan ini.

Kebangkitan era OTT

Di ruang OTT juga, tidak banyak peminat film-film lama. Meskipun ada kelompok muda penggemar untuk keduanya, sebagian besar pemirsa generasi muda lainnya merobek, di media sosial, film-film yang masih menggunakan formula lama. Semua ini mungkin telah membuat para superstar mengurangi pertunjukan one-man mereka, dan bahkan memasukkan garis-garis yang lewat tentang perlunya menghormati wanita. Tetapi mereka—kecuali dalam beberapa film—tidak dapat menangkap kembali keajaiban masa jaya mereka. Tampaknya ada sesuatu yang menahan mereka untuk tidak membiarkan diri mereka pergi, menjelajahi wilayah yang belum dipetakan seperti dulu.

Terlepas dari rekor yang agak mengecewakan dalam beberapa tahun terakhir, setiap rilis film superstar adalah peristiwa yang didahului oleh aktivitas hingar bingar untuk asosiasi penggemar mereka, yang di lain waktu terlibat dalam kegiatan kesejahteraan dan pekerjaan amal. Komite distrik dan negara bagian bertemu dan membuat rencana untuk promosi film. Dalam video pertemuan asosiasi penggemar yang terkenal beberapa tahun yang lalu, seorang bintang terlihat memberi tahu penggemar bahwa tugas mereka adalah menonton dan mensukseskan semua filmnya, baik atau buruk.

Tidak ada komentar yang lebih baik tentang sifat sebenarnya dari asosiasi penggemar dan pengaruhnya terhadap kualitas film dari masing-masing bintang. Semua kursi terisi untuk pertunjukan pembukaan, melempar confetti dan potongan kertas, bersiul, bertepuk tangan, menari dan memberikan bagian terakhir mereka untuk memastikan bahwa film tersebut mendapat grand opening. Di era media sosial, mereka harus kembali ke rumah, memposting ulasan positif di semua platform yang memungkinkan, melawan ulasan negatif dan bahkan meluncurkan serangan troll terorganisir pada mereka yang memposting ulasan negatif. Kadang-kadang, mereka juga memohon secara emosional untuk tidak menghakimi dengan kasar pada hari pertama sebuah film, yang merupakan keringat dan darah banyak orang.

Namun, semua upaya asosiasi penggemar tidak dapat menutupi fakta bahwa sebagian besar film terbaru dari bintang-bintang pucat dibandingkan dengan era pra-asosiasi. Mereka masih akan mengidentifikasi diri dengan TP Balagopalan MA atau gurkha Ram Singh, atau Balan Mash atau Perumal, lebih dari karakter sempurna mana pun yang lebih besar dari kehidupan yang mereka tulis dalam beberapa tahun terakhir. Masih harus dilihat apakah film mendatang mereka seperti ‘Puzhu’ emas ‘abang ayah’ akan terukir serupa di benak penonton.

.

Leave a Comment