Layang-layang Terbang Seperti Panah- Cinema express

Anjing dan jangkrik. Tikus dan lipan. Semut dan kadal. Gagak dan ikan. Kura-kura dan sapi. Nyamuk dan burung hantu. Tupai dan katak. layang-layang. Semua jenis fauna muncul di film baru Shaunak Sen Semua Yang Bernafas, pemenang Sundance Film Festival’s World Cinema Grand Jury Prize for Documentary. Sen menggunakan bentuk kehidupan seperti sebuah karya seni pertunjukan, lensanya (Ben Bernard sebagai Direktur Fotografi dan Riju Das dan Saumyananda Sahi sang sinematografer) menangkap mereka dalam res media, bukan di bioskop tetapi siklus hidup, ditangkap pada momen paling jujur ​​mereka. Kamera menengadah ke langit Delhi dan berjalan ke kanan dengan penurunan ketinggian secara bertahap hingga, dalam sekali jepretan, kamera itu berembus dalam esensi tempat pembuangan sampah dan hewan pengerat, bergerak melintasi tempat pembuangan hingga terlalu dekat dengan mereka untuk kenyamanan kita. Dua kadal berburu, bayangan mereka di depan mereka dan seorang pria mengusir nyamuk dengan tongkat listrik. Sapi-sapi miskin berjalan di jalanan saat fajar dan kelabang melarikan diri di atas dedaunan saat permukaan air menyusut. Tapi subjek yang dipilih Sen adalah layang-layang Delhi.

Ini adalah film tentang layang-layang dan tiga pria (dua bersaudara dan seorang pemuda yang antusias dan ingin tahu) yang secara sukarela dan merawat mereka di langit dan atap ibu kota. Belajar otodidak dan otodidak, Nadeem, Saud, dan Salik bekerja di ruang bawah tanah rumah mereka di mana Salik membawa kotak-kotak layang-layang yang terluka untuk dirawat Saud. Mereka memperbaiki burung, mengurungnya sampai sembuh dan melepaskan burung kembali ke langit. Film seperti judul menyarankan meluas ke biosfer hidup dan bernapas. Ada pembicaraan tentang evolusi dan kekejaman yang melekat di alam. Bahkan ada perbedaan kelas antara layang-layang pedesaan dan layang-layang kota. Delhi, sebuah kotak balon udara paling tercemar di dunia, adalah kandidat yang jelas untuk percakapan. Salik—selalu mengajukan pertanyaan yang perlu dan tidak nyaman—bertanya-tanya berapa banyak sampah yang dikonsumsi layang-layang, dan Nadeem mencapai angka—15 ton per bulan, yang membantu mengurangi tempat pembuangan sampah. “Jika tidak, tempat pembuangan sampah kami akan mencapai langit”, mereka menyimpulkan. Semua Yang Bernafas adalah bidikan yang indah dan komentar yang diberikan dengan ahli tentang sistem yang tidak berkelanjutan dan sangat membutuhkan oksigen.

Layang-layang terbang seperti anak panah dan lalat buah seperti pisang. Itu hanyalah modifikasi dari contoh ambiguitas sintaksis yang paling terkenal tetapi film baru Shaunak Sen memainkan ambiguitas dan anonimitas di alam dan dalam bentuk kehidupan. Film ini lembut dengan cara menempatkan di bawah pusat perhatian bahwa setiap organisme dalam siklus evolusi memainkan perannya. Itu tidak memberikan tantangan atau membuat sirene dalam siaga tinggi. Tapi tidak begitu lembut dalam menetapkan bahwa ini adalah keluarga saudara Muslim yang memiliki empati yang luar biasa baik untuk sesama manusia dan, bisa dibilang lebih untuk fauna dan kesehatan Delhi sebagai sebuah kota. Mereka menganggap diri mereka lebih dari sekadar roda penggerak siklus ekologi, warga negara yang memahami kebebasan pribadi dan tanggung jawab kolektif, dan Sen mendorong kita ke arah penjajaran film dokumenternya dan waktu pembuatannya—pada puncak anti-CAA protes pada November-Desember 2019 dan kerusuhan yang ditargetkan terhadap umat Islam pada awal 2020 tepat sebelum pandemi Covid melanda dunia yang lebih besar. Mata Sen yang menjelajah menangkap momen-momen intim di antara saudara-saudara—mereka berenang menyeberangi sungai untuk menyelamatkan layang-layang yang terluka—dan di antara mereka dan burung-burung. Pertukaran dalam keluarga mereka lebih tenang, memecah subjek yang mendalam menjadi detail granular mereka — apakah mereka akan kehilangan haknya karena kesalahan ejaan dalam transkrip sekolah? Apa bacaan pembersih udara hari ini? “Jika saya mati, apakah layang-layang akan memakan saya juga?”, tanya Salik. “Itu semua daging bagi mereka, apa bedanya?”, Balas Saud. Semua Yang Bernafas menggunakan bidikan tunggal dalam ritme dan pola meluncur untuk memproyeksikan keindahan dan kemerosotannya di kota yang pernah berkembang pesat. Tembakan yang tak terputus membuat rumah saudara-saudara—kecil dan sesak—terlihat seperti ruang yang lebih besar dari itu.

Kata metabolisme digunakan dalam konteks kota yang membayangkannya sebagai organisme di dalam dan dari dirinya sendiri, lebih seperti lumpuh pada penyangga kehidupan. Ini melapiskan wajah burung ke dalam jalinan kota, jenis sekarat yang terluka. Tapi itu bertahan meskipun kehancuran dan negara. Itu beradaptasi dan berinovasi seperti Nadeem yang ingin pergi ke luar negeri dan mempelajari teknik lebih rumit untuk membuat usaha giat mereka lebih baik. Semua Yang Bernafas menyinari hal-hal yang kita anggap remeh, hal-hal yang kita anggap tidak menarik atau secara tidak sadar diabaikan. Ini menggarisbawahi pentingnya duniawi, dalam tindakan pernapasan sehari-hari. Di klinik basement darurat mereka, ada rekaman televisi yang menunjukkan rekaman dari kamera CCTV di kamar sebelah, Salik bermain kriket dengan staf. Itu mengikutinya berjalan keluar dari bingkai CCTV dan bergerak ke kanan saat dia memasuki bingkai Sen. Ini adalah momen memikat yang ringan dalam konteks Semua Yang Bernafas, bagian yang relatif lancar dari kehidupan sehari-hari yang direkam dalam rekaman CCTV sesaat. Hanya hidup yang fana, siklus hidup abadi, kata film itu.

.

Leave a Comment