Bukan ‘Yash Chopra Of Tamil Cinema’, Dia Pria Yang Bernama Rajinikanth

Ada anekdot yang suka diceritakan oleh teman penggemar film selama obrolan malam kami di bioskop dan kejahatan serupa lainnya. Dia memiliki seorang rekan, seorang Tamil yang kebetulan berada di sebuah soiree yang dihadiri oleh Mani Ratnam dan AR Rahman. Ketika dua legenda ini, penggemar film itu sendiri, berubah menjadi remaja yang bersemangat berbicara tentang K Balachander tertentu, seorang pengamat bertanya-tanya tentang apa keributan itu. Dia bertanya kepada teman teman saya ini apakah dia tahu siapa yang dibicarakan pria-pria ini. Orang kami berkata dengan penuh semangat, “Tentu saja! Ini K. Balachander. Dia seperti Yash Chopra dari sinema Tamil.” Mani Ratnam dikatakan telah tersinggung dengan perbandingan miring ini. Balachander tidak bisa dibandingkan dengan orang lain, katanya. Pria itu berdiri sendiri.

Sebagai seorang anak, Kailasam Balachander sangat bersemangat menonton film sehingga dia mengendarai sepeda sejauh lebih dari 12 kilometer ke kota terdekat, yang memiliki satu-satunya gedung bioskop yang dapat dia akses. Ada sesuatu tentang gambar-gambar berkelap-kelip yang menari-nari di layar yang menangkap imajinasinya. Didorong oleh dorongan untuk menceritakan kisahnya sendiri, ia beralih ke satu-satunya media yang dapat diaksesnya saat itu: drama. Balachander biasa mementaskan drama populer di rumah dengan melibatkan anak-anak lain sebagai aktor, dengan dia merangkap sebagai sutradara. Seiring bertambahnya usia, Balachander mulai menulis dramanya sendiri. Selama masa kuliahnya di Allamalai, ia mementaskan banyak dramanya sendiri dan juga berakting di dalamnya. Obsesi ini berlanjut hingga ia bertugas di kantor Akuntan Jenderal di mana ia mendapatkan pekerjaan. Dia mendirikan sebuah kelompok teater amatir di sana juga. Beberapa ciptaannya membuat sejarah, seperti Server Sundaram dan Mayor Chandrakanth. Kedua drama ini menemukan jalan mereka ke layar lebar jauh sebelum Balachander sendiri lulus sebagai sutradara film.

Phani Majumdar membuat film adaptasi Hindi dari Mayor Chandrakanth ditelepon Log Oonche (1965). Itu adalah kisah yang kuat tentang seorang mayor tentara buta yang menyembunyikan seorang buronan di rumahnya, seorang pria yang sedang dalam pelarian setelah membunuh putra mayor itu sendiri. Di Log Oonche, Ashok Kumar memerankan Mayor Chandrakanth yang buta sementara putranya Rajinikanth diperankan oleh Feroz Khan, sebuah karakter dan nama yang sangat penting bagi pecinta film di anak benua India. Segera, keterampilan menulis drama Balachander diperhatikan dan dia mulai menulis secara profesional. Dia adalah MG Ramachandran yang hebat, alias MGR, yang mempekerjakannya untuk menulis dialog untuk filmnya Deiva Thaai (1964). Dalam setahun, KB Sir (sebagai industri film Tamil mengenalnya) menyutradarai film pertamanya, neerkumizhi (1965), diadaptasi dari drama yang ditulis olehnya. Balachander sangat produktif bahkan dalam dekade pertamanya, di mana ia membuat lebih dari 25 film, termasuk adaptasi sinematiknya sendiri. Mayor Chandrakanth. Antara tahun 70-an hingga 90-an, sinema India dipenuhi oleh tokoh-tokoh perempuan yang menjadi objek seks atau keset yang bisa berjalan, tidak hanya menerima dengan senang hati tetapi juga merayakannya. sati savitri stereotip. Di era ini, hanya ada segelintir pembuat film yang menentang tren ini. K Balachander jelas salah satunya. Filmografinya dipenuhi dengan wanita berdarah, daging, dan tulang yang menjadi pusat narasi.

Sridevi di lokasi syuting film Tamil Varumayin Niram Sivappu (1980)

Salah satu film tersebut adalah pengaturan (1973), tentang seorang wanita yang turun ke prostitusi untuk meletakkan makanan di atas meja untuk keluarganya yang selalu lapar. Tapi kemudian ketika mereka dibuat sadar akan “kehinaannya”, mereka – termasuk kakak laki-lakinya yang dia sekolahkan di sekolah kedokteran – berpaling darinya. Sementara protagonis diperankan oleh Prameela, Balachander mendatangkan aktor muda untuk memerankan saudara jahat. Pemain berusia 19 tahun ini telah membuat gelombang di industri ini ketika dia berusia enam tahun, dengan memenangkan Medali Emas Presiden untuk penampilannya yang mengharukan sebagai aktor cilik di Kalathur Kannamma (1960). Seiring bertambahnya usia, Kamal Hassan mulai membantu koreografer Thangappan. Dan ketika tuan Thangappan sendiri mengambil alih jubah direktur untuk Ammai Vallankanni (1971), Kamal tidak hanya membantunya dalam mengarahkan tetapi juga berperan sebagai cameo sebagai…Yesus Kristus.

Setelah sejumlah besar akting cemerlang yang tidak terakreditasi, datanglah Balachander untuk memerankannya di Arangetram, diikuti oleh peran negatif lainnya dalam Sollathaan Ninaikkiren (1973), dan peran pendukung yang menarik dalam Aval Oru Thodar Kathai (1974). Yang terakhir berisi gema dari mani Ritwik Ghatak Meghe Dhaka Tara (1960) tentang seorang wanita bernasib buruk yang mengorbankan segalanya untuk keluarga dia ditakdirkan untuk “menyediakan” – tema yang berulang dalam film KB. Momen pepatah Kamal Hassan di bawah sinar matahari datang dengan Apoorva Raagangal (1975), di mana Balachander mengadu dia dengan pemuda lain yang baru saja dia temukan.

Pada kesempatan bertemu dengan Balachander di kampus, Shivaji Rao Gaekwad mengungkapkan keinginannya untuk bekerja untuknya. Pada saat itu, Shivaji dapat berbicara bahasa Kannada, tetapi tidak banyak bahasa Tamil, bahasa yang digunakan Balachander untuk membuat film-filmnya. KB dikejutkan oleh fitur anak itu dan cara dia berperilaku. Dia meminta Shivaji Rao untuk belajar bahasa Tamil. Shivaji kembali ke Bangalore, berlatih dengan temannya Raja Bhadar yang merupakan penutur asli bahasa Tamil, dan kembali dalam dua puluh hari datar, dengan fasih berbicara bahasa tersebut. KB sangat terkesan dan memilihnya untuk filmnya yang akan datang Apoorva Raagangal (1975). Tapi dia harus memuliakan ulang Shivaji, untuk alasan yang jelas. Dia menamainya setelah karakter dari drama/film yang disebutkan di atas Mayor Chandrakanth. Dalam versi bahasa Hindi Log Oonche, peran itu dimainkan oleh Feroz Khan. Namanya Rajinikanth. (Ya. Rajinikanth dinamai berdasarkan peran yang dimainkan oleh Feroz Khan. Ironi ini mengejutkan.) Dalam Apoorva Raagangal, Kamal Hassan terobsesi dengan wanita yang lebih tua dan Rajinikanth adalah mantan suami wanita tersebut. Itu memiliki plot yang kompleks, memungkinkan aktor-aktor baru ini banyak untuk tenggelam dalam gigi mereka.

KB akan meluncurkan film berikutnya, yang merupakan remake dari film Telugu O Seeta Katha (1974), sebuah drama balas dendam yang unik. Untuk memimpin, dia ingin meluncurkan pahlawan baru. Saat itulah aktris cilik bernama Sridevi menarik perhatiannya. Dia akhirnya memilih remaja itu sebagai pemeran utama wanita Moondru Mudichu (1976). Ini ternyata menjadi salah satu peran paling penting dalam seluruh karirnya, menunjukkan kepada kita secercah apa yang dia mampu. Apa yang dicapai Sridevi dalam film itu, sangat jarang bisa dicapai oleh Bollywood dengan semua histrioniknya.

Sridevi

Selvi (Sridevi) menjalin hubungan dengan Balaji (Kamal Hassan), tetapi teman teduh dan teman sekamarnya Prasad (Rajinikanth) memiliki mata yang menjelajah, selalu berusaha untuk bersikap segar dengannya ketika dia tidak ada. Selvi mencoba untuk memperingatkan Balaji tapi dia mengabaikannya karena Prasad tampak sangat ramah di hadapannya. Prasad juga tidur dengan wanita lain, sering memanfaatkan kelemahan mereka. Selvi tahu ini tapi dia tidak berdaya karena Balaji tidak akan mendengar sepatah kata pun melawan temannya. Ketika mereka memutuskan untuk pergi berperahu di danau, Balaji mengundang Prasad, jika hanya untuk menunjukkan bahwa dia bisa dipercaya. Dalam tampilan kebrutalan belaka, Prasad melempar temannya dari perahu, tahu betul bahwa dia tidak bisa berenang. Selvi menyaksikan dengan ngeri saat kekasihnya tenggelam di depan matanya saat Prasad yang keji terlihat.

Dalam upaya untuk mengambil potongan hidupnya, Selvi menerima posisi sebagai pengasuh di sebuah rumah besar di mana seorang duda tua (N.Vishwanathan alias “Calcutta” Vishwanathan) tinggal bersama anak-anaknya yang masih kecil. Ketika putra sulungnya datang berkunjung, dia terkejut mengetahui bahwa dia adalah Prasad. Terbakar oleh amarah dan hasrat yang membara untuk membalaskan dendam kekasihnya, Selvi meyakinkan pria tua itu untuk menikahinya. Dia tidak hanya menjadi nyonya rumah, tetapi ibu tiri dari pria yang berusaha keras untuk merayunya. Dia menggosoknya setiap kali mereka bertemu satu sama lain, bersikeras bahwa dia memanggil ibunya. Itu adalah balas dendam terakhir. Dan dengan demikian, dalam penampilan pertamanya sebagai pahlawan wanita, Sridevi akhirnya berperan sebagai ibu tiri Rajinikanth. Tunggu sebentar biarkan meresap.

Kisah-kisah menarik yang menampilkan wanita tangguh sebagai pemeran utama semuanya dibuat oleh pikiran tajam yang dimiliki Balachander. Selama ini, film India selatannya terus dibuat ulang dalam bahasa Hindi. Mehmood Tangan Sunder Hoon (1971) dan Lakhon Me Ek adalah penceritaan kembali yang lebih baik dari Server Sundaram (1964) dan Ethir Neechal (1968), sedangkan Remaja Bahuraniya (1968) dibuat ulang dari Bama Vijayam (1967). Haar Jeet (1972) dibuat setelah Thamarai Nenjam (1968). Akhirnya, KB memutuskan untuk membuat ulang filmnya sendiri untuk Bollywood, dimulai dengan pengaturanyang dia buat ulang menjadi aina (1977), dibintangi oleh Rajesh Khanna dan Mumtaz. Tapi itu adalah remake dari film Telugu-nya Maro Charitra (1978) yang benar-benar membawanya ke perhatian penonton film Hindi rata-rata. Maro Charitra menampilkan seorang anak laki-laki Tamil (Kamal Hassan) yang jatuh cinta pada seorang gadis Telugu (Saritha), tetapi keluarga mereka menolak untuk mengizinkan pertandingan tersebut karena perbedaan budaya. KB menata ulangnya dalam bahasa Hindi sebagai Ek Duuje Ke Liye (1981), yang tetap menjadi film klasik Bollywood, dan kemudian memenangkan Penghargaan Film Nasional. Dia mengikutinya dengan Ek Nayi Paheli (Apoorva Raagangal) dan Zara Si Zindagi (Varumayin Neram Sivappu) di mana ia berkolaborasi dengan Gulzar. Dalam yang terakhir, ada upaya tulus untuk mengalihkan gagasan ke India utara, dan intelektual yang mengutip Bharatiyar dari aslinya menjadi pemberontak yang menyemburkan Kabir dan Ghalib.

Ada beberapa adegan yang seluruhnya ditulis ulang untuk versi Hindi, yang bahkan tidak ada dalam film Tamil aslinya. Sementara film yang cukup kompeten dalam dirinya sendiri, Zara Si Zindagi bahkan tidak mendekati jenis kesuksesan Ek Duuje Ke Liye disaksikan. Tapi itu tidak masalah. KB terus membuat film-film populer dengan alur cerita yang tidak biasa dalam bahasa Tamil, mencapai status legendaris dan menjadi lembaga yang sesungguhnya dalam sinema Tamil.

Pencinta sinema Tamil suka mengatakan bahwa itu tidak pernah memiliki tradisi arthouse yang kuat. Namun sambil tetap berpegang pada ambisi sinema populer yang telah dicoba dan diuji, K Balachander terus mendorong amplop dengan menceritakan kisah-kisah yang menantang konvensi dan adat istiadat budaya yang berlaku. Dan dalam hal itu, dia berdiri tegak.

.

Leave a Comment